《山涧之三教九流》40、山河入画，天地尽在其中

    田承安听田雨欣说有位叫孟翰林的年轻人想向柳沧海请教国画，想让他出面请几位有分量的评委，当时心里颇有些不以为意，毕竟他可是曾亲眼见过柳沧海的国画，那国画技法已经炉火纯青，甚至在一些名家大家之上，就算那孟翰林国画天赋再高，那还能高得过柳沧海么？
    而且田雨欣说那孟翰林刚刚二十二岁，年纪比柳沧海都要小个五六岁！
    再说这个世界上哪有那么多天才？
    他活了七十年，也就见过一个柳沧海！
    可田承安看到孟翰林画的《九峰山烟起翠微中》后，突然发现自己太武断了。
    《九峰山烟起翠微中》描绘的清幽淡雅，风格意境都是十足的。
    画中青山绵延起伏，云雾弥漫其间，杂树在石壁中斜出，展现顽强的生命力，山水顾盼中亦描绘出鸟鸣清风，从作品的构思到艺术语言的表现，彰显独特的画风和魅力，值得细细品赏！
    田承安之前见过柳沧海丢弃在竹篓里用来引火的画，单从艺术造诣上讲，略强于《九峰山烟起翠微中》几分，不过《九峰山烟起翠微中》是孟翰林花了三天时间采风，废弃了许多画稿才画出来的，而柳沧海尽管居住在九峰山，但是没有提前做准备，要当着所有的人面现场作画。
    首先要捕捉到九峰山的山水意境就很有难度，而且只要出现半点纰漏，那也就输了。
    田承安心中为柳沧海捏了一把汗。
    余鸿祯目光从《九峰山烟起翠微中》挪开，瞧着孟翰林赞叹道，“你这幅《九峰山烟起翠微中》图，枯湿浓淡兼施，尤其喜欢用湿笔，通过水墨的渗化和笔墨的融和，表现出山川的氤氲气象和深厚之态。运笔酣畅流利，多方拙之笔，方园结合，秀拙相生，墨气淋漓，近实远虚，空间感极强。其以澹墨渲染出阴阳向背，笔法粗犷。结构上看似简单，而实具奇特险劲的效果，当从实景写生中来，透露出不拘一格的山水画创作的个性。真没想到你才二十出头的年纪，居然在国画上有这么深的造诣，假以时日必定能成为画坛中的翘楚啊！”
    田承安望着孟翰林也感慨地道，“小孟的《九峰山烟起翠微中》确实是很有大家风范啊，没见想到这段日子，先是认识了柳大师，这次又见识到了小孟的画技，和你们两个相比，我真是白活一大把年纪了！”
    孟翰林尽量掩饰自己的表情，可微微上翘的嘴角昂扬的眉毛，全都出卖了他，故意装作若无其事的样子道，“我其实对画画没啥兴趣，都是家里长辈硬逼着学的，这次是见柳大哥国学造诣极深，而且很擅长书法、国画，大家又都是年轻人，所以才想请教一下。”
    余鸿祯、田承安两人面面相觑，一时间都不知道说什么好了，脸上哈哈笑着内心却有些酸楚。
    有孟翰林的这幅画在这里，他们两个都不太好下笔……
    柳沧海微微摇头。
    这小子天赋极佳，但性子的确太傲了，必须得让他清醒下，否则这辈子就这样了！
    类似方仲永的事也是很有可能发生的！
    柳沧海将一张硕大白纸铺在桌子上，脸的一副很散漫的表情道，“有田老、余教授这样的名家在场，还有小孟的《九峰山烟起翠微中》珠玉在前，那我就随便画画，给大家献丑了！”
    孟翰林问道，“你不用构思一下？”
    柳沧海拍拍胸脯笑着道，“天地尽在心中！”
    田承安、田雨欣两人心里既紧张又期待，余鸿祯则是好奇柳沧海究竟能画出什么样的画来，蒋良生、彭振业也懂国画，但是更擅长的领域是书法，只是兴致勃勃地看着，并没有说太多的话！
    孟翰林表面一副浑然没在意的样子，可眼睛的余光却没有离开过柳沧海。
    柳沧海右手握着毛笔，用笔头在瓶子里蘸足了墨水，提手里毛笔提起来的时候，一滴硕大的墨汁落在白纸上！
    田承安心中一紧，“这是失误了么？这么大一块墨汁滴在白纸上，这还怎么画？”
    余鸿祯脑海里灵光一闪，“难道是……，不太可能吧！”
    孟翰林瞧着皱起了眉头，他想赢得堂堂正正，出言提醒道，“你要不要换一张纸？”
    柳沧海淡淡地笑道，“不用，这样正好！”
    说完。
    柳沧海率性地将手中的毛笔一甩，又有一大片墨汁洒落在白纸上！
    墨汁浸透白纸，慢慢扩散开来，没有半点规律。
    孟翰林突然意识到了，“他莫非是想用泼墨……？”
    余鸿祯确定了自己之前的猜想，“居然真地是在用泼墨法！泼墨画法是中国美术里的一项独有的绘画创作技巧，其对画家的基本功底要求是较为严苛的，必须要有深厚的画技底子和对于图形感观的艺术创造能力，那些在画坛成名多年的老画家们都没有几个敢用这种画法的！这能行吗？”
    柳沧海喝了一口酒在嘴里，而后泼墨挥毫，或浓或淡，或扫或挥，应手随意，掂笔即出！
    画完。
    柳沧海丢掉自己手里的毛笔，才把含在嘴里的酒喝下去。
    笔势豪放墨如泼出，整幅画一气呵成！‘
    顷刻间。
    群山疏树，峭崖奇峰，烟霭云雾便现于纸上，云雾山峦便有了流动之势，呈现出另一番清幽、生动的新气象。
    这……
    余鸿祯、孟翰林、田承安三个人看得目瞪口呆！
    良久。
    余鸿祯回过神来，没忍住拍手叫好地道，“画面构图阔远，笔墨细腻，大处粗放，细处精微，大笔染就远处的山峦雾霭，小笔勾点近处的山石草木，充分发挥了水墨氤氲的特性，远处似风云舞动，画面在朦胧雾色中，突出江南山重水复的自然之美，抒发了幽闲澹远的情致，近处似微风徐徐，强烈的画面感，看着仿佛能够进入到山水，行走于山水之间，成为心灵的寄托，让观赏人的身份和精神都能得到超越！这幅泼墨山水画完全是国画大师级别的，甚至说一句丹青圣手也不为过啊！”
    泼墨画法有多难？
    孟翰林是知道的，他曾经也尝试过，可惜都以失败告终。
    但这幅画从整体来看，几乎看不见任何的勾勒的痕迹，基本上映入人们眼帘的就是浓重的泼墨痕迹，柳沧海以抽象的笔墨转化为万千气象，十分的神秘而广阔，却是意趣天成之佳作，而且看到这幅画作的时候仿佛就被这幅画给吸入了进去一般，有一种很浓烈的亲身置身的感觉，仿佛整个青天世界就是如此而已，非常的奇妙。
    孟翰林想起爷爷孟怀仁说过的一句话，宛若魔怔般呢喃道，“山河入画！山河入画！这就是山河入画，天地尽在其中啊！”