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《娱乐圈里的弄潮儿》第七十一章:出晨功
早上八点钟,冯远证老师还化了一点点的妆,天气晴朗,阳光正好,让大家印象深刻。
“同学们大家好,这是给大家上的第一堂课,由我来讲。我想大家也应该都知道我,也认识我,但不知道,大家对格洛托夫斯基学派了解多少?”
陈嚇举起手来。
陈嚇是演员世家出身,母亲是胡晓玲,胡晓玲是福建人民艺术剧院院长,也是中国戏剧家协会理事和中国话剧研究会理事,在话剧圈也是响当当的人物,父亲是国家高级艺术管理师。爷爷是钢琴家,表舅是陈凯哥,另一名舅舅是写的胡晓环,外公是陈怀凯。
所以后来陈赤赤为什么混这么好?自身实力是一方面,家庭光环加持也很重要!
陈嚇从小就在话剧排练厅跑来跑去,也不怯场,对话剧里的这点事门清!
“世界上最著名的表演体系有两个,分别是斯坦尼体系和布莱希特体系,也就是常说的体验派和表现派。
不过在这两大体系之外还有很多独特的表演派系,比如中国的京剧,RB的能剧,印度的卡塔卡利舞剧等等,格洛托夫斯基流派也是其一。”
“格洛托夫斯基与斯坦尼、布莱希特、阿尔托,并称为二十世纪四大戏剧理论家,具有深远的影响。
格洛托夫斯基跟其他流派的最大的区别在于,格洛托夫斯基认为任何人,只要智商没问题,都有成为好演员的潜质,就像每个人身上都带着一定数量的金子,差别只是我露出了三四公斤而你只露出了半公斤。演员只要通过严格的训练,就有可能将潜能发掘出来。”
而一旁的裘继荣接着话说道:“也正因此,格洛托夫斯基这一派的训练相当严格,甚至可以说严苛,跟京剧强调台上一分钟台下十年功近似。
事实上,格洛托夫斯基也确实受到了中国京剧的影响,他的训练方法中有不少源自于京剧,在他的中有不少关于京剧训练法的记载。”
“很好,既然你们懂得,那就不用我再多说什么了!格洛托夫斯基的训练法以‘严苛’著名,所以,别的不敢说,但接下来的四年,我相信你们这群小兔崽子会有苦头吃了!”
台下的一群学生,表情各异!
“晨功的重要性我相信大家也都明白,不论是做主持、学相声、学曲艺还是学表演,晨功都是必修课,所以在接下来的四年里,你们每天早上六点必须起床,六点十分开始晨功,一直到七点十分,时间一个小时。”
“记住了,不管天冷天热,下雪下雨,任何人不得以任何理由缺席,这一项课程会不定期点名,而多次点名不到的同学,直接给予记过或辞退处理。”
冯远证的话一出,大家反应不一,有的已经做好了所有准备,比如周景轩;上辈子景轩在什沙海训练多年,这点训练量虽苦,但并不被他放在心上。
有的在暗暗思量自己能否做到,比如海璐、李金茗这样比较娇嫩的;但总体来说大家还算有所准备,因为宿舍楼下面大二的师哥师姐基本上也是六点多就出晨功了。
演员在舞台上面对成百上千的观众,你就必须把话说得让观众听得见、听得清、听得懂,有表现力,有魅力。
有句行话“嗓音有天赋,嘴里须用功”,就是说声音不加训练,不会有铿锵之感。
因此,表演系的学生每天早上要象传统戏剧戏曲演员一样起来练功,叫出晨功。晨功的内容除了压腿、下腰这些基本的形体动作外,最重要的就是练声。
这几年随着电视剧市场的繁荣,只要长得好看点的人都被拉来演戏,号称小鲜肉。
当然,演电视剧也确实简单,做半年的素质训练,做到镜头前不紧张,就可以糊弄观众了。
不过台词是需要功夫的,台词不好糊弄不了观众。
赵微的演技还可以,但就因为台词不佳,被观众诟病多年。
这些人的演技和台词自然没法和赵微比,怎么才能让观众不出戏呢?靠配音演员的表演来挽救。
就算是大红大紫的电视剧,公认演技不错的演员中绝大多数演员都是靠配音来救,嬛嬛那么厉害,如果不是有季冠灵给她配音,起码评价要掉一颗星,跟不用配音的华妃相比在台词这一项就输了不止一筹。
得过影帝的刘晔,在里面被一众老戏骨吊打,就是在台词上输了太多,若不是有主角光环,存在感恐怕还不如当时名不见经传的王恺。
故而,国产电视剧能够坚持用原声的演员,演技一般都不错。
正因此如此,金鸡奖规定配音的角色不能参与演技奖项的评选。
“裘继荣,你是戏剧世家出身,说说你们京剧是怎么练晨功的?”
“学京剧呢,首先看看自己的嗓音适合哪一个行当
比方我,是学铜锤花脸的。适合哪个派别?
当然,我是老裘家,也不可能练其他派别,然后根据你所选择的进行喊嗓、跟胡琴吊嗓、练习气息、学会使用丹田气、分清上口字、尖团字、、、等等!先把嗓子练好,再练四功五法。”
“老一辈的京剧名家都将练功内化成为一种禅休。
三形六劲心意八无意者十,要达到从心所欲不逾矩的京剧表演化境,就必须刻苦磨砺出人戏合一的表演无意识。”
“小裘说得很好,格洛托夫斯基在他的著作中记录了三种联合呼吸的练习方法,第一种来自于欧洲的古典戏剧,第二种是源自于印度的瑜伽,第三种则是来自于中国的京剧。
格洛托夫斯基认为这三种方法中最有效的是中国京剧的练气法,故而格洛托夫斯基训练呼吸是按中国京剧的方法在训练。所以,接下来,我教大家呼吸法!”
这时茳疏影提出了疑问:“冯老师,我们是活人,都会喘气,呼吸还用学吗?”
冯老师瞪了茳疏影一眼,看着众人道:“你们觉得呼吸简单是吧?那行,哪个同学能告诉我,人高兴的时候和悲伤的时候呼吸有什么不同?惊讶的时候和恐惧的时候呼吸有什么区别?喝醉的时候和发疯的时候呼吸又有什么不同?”
台下,一众同学面面相觑,也就裘继荣、陈嚇等几个基础好一点的多少明白些!
冯老师继续道:“在舞台上,根据人的状态,呼吸的运行方式有15种,包括喜、怒、悲、欢、惊、恐、忧、思、癫、狂、疯、泼、荡、醉、病,也就是说人在这15种状态的时候,气息有所不同,因此演员在演戏的时候就要根据人物的状态运用相应的呼吸方式,这样才能把人物的生理状态准确的表现出来。”
“比如喜,心情愉快,呼吸要轻松,气息是稍微提气的状态;而在表现悲痛时就要用深呼吸喘气,紧吸慢呼,悲痛以极的话,就要憋气,让气往眼皮上走,这在京剧里叫贴气。”
“演戏是一门技术,是细节的堆砌,连呼吸这种最简单最基本的东西都做不好,你们靠什么来塑造角色!现在还有谁觉得自己懂呼吸了?”
现场一片寂静,大多数学生看向冯老师的目光充满了敬畏。
他们是表演系的学生,对表演理论多多少少是有些接触的,但冯远证讲的东西他们听都没听说过。
他们意识到冯远证要教的东西跟其他老师的不同,是全新的东西。。。
第七十章:与教官比射击
第七十二章:动物模拟
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